如何重新认识民窑瓷与官窑瓷?这就需要我们回到历史的起跑线上，重新分析研究民窑、官窑瓷各自不同的生产发展、社会文化经济背景，以及各自不同的审美观念。　　民窑瓷，来源于民间、流通于民间，故其艺术特征更生动、活泼，更具有浓郁的民俗气息。因窑场竹理体制的宽松，也使陶艺家门创作时，更趋向艺术个性化，使其作品更能透映出那种原始窑火燃烧出来的陶艺精神。　　官窑瓷，来源于御器厂，并进入宫廷，故其艺术特征更严谨呆板，更具有浓艳的贵族气息。因窑场管理体制的严密，也使陶艺家创作时，更趋向工艺共性化。故其作品，更多的是视觉美感，而其模式化的工艺，更多的是束缚人的艺术创造力。　　假如再从经济价值上来评估:官窑瓷精品创造的一个个千万元的拍卖天价是与世界艺术品拍卖行情接轨着的，今后还将逐年攀升，这是令人欣喜的。但随着人们对民窑瓷精品的艺术性不断加深认识，尤其是宋以前包括宋朝的民窑瓷精品，如两晋越窑青瓷、唐邢窑，宋耀州窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、磁州窑也将会创造出一个个拍卖天价，这是完全可以预测到的。因为宋及以前的民窑瓷精品，其历史、文化艺术价值，其存世的稀有量决定着其具有无限的投资收藏升值潜力。　　随着世界性的返朴归真的潮流，原始的陶艺精神，会震撼更多的人的心灵;随着艺术品收藏投资者历史感的不断增强，人们对历史悠久的艺术品会越来越感兴趣。那么高古民窑陶瓷精品，就会受越来越多的收藏家们的青睐。　　所以，我们提出重新认识民窑瓷与官窑瓷，这不仅是历史、人文层面上的学术研究命题，也是一个投资拍卖发展上的经济研讨命题。　　虽然经济价值不能等同于一件艺术品的历史文化价值，但明清官窑精品彩瓷，与高古民窑精品陶瓷，如今的经济价值距离相差如此大、如此遥远，这却是不合理、不正常的，这是不符合陶瓷艺术生产规律的。这也就是笔者希望古陶瓷学术界、收藏拍卖界挑战传统的官窑瓷审美观念，重新认识民窑瓷与官窑瓷的原因之一。　　中国的明清官窑瓷工艺是璀璨的，但是短暂的;中国的历代民窑瓷艺术是辉煌的，更是悠久的。清“乾隆瓷”动辄亿元是否物有所2006年香港佳士得秋拍，清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗以1.51亿港币成交；2010年香港苏富比秋拍，清乾隆浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶以2.52亿港币成交；2011年澳瓷器收藏有哪些注意事项如果大家有关注近两年我国瓷器行业的发展就会发现，各种各样的瓷器不管是否是名家出品，只要它的制造时间比较早价格都被炒到比较高的程度。
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